|  О фильме:
«Легко ли быть молодым?» Юрис Подниекс, 1986 Говорят, он был и остаётся единственным документалистом, показавшим проблемы общества. Это не так, просто фильм совпал по времени с проблемой, талант — в этом. Просто других не знаем. А уже во-вторых Горбачёв «дал добро» и очереди были как за водкой. И опьянение. Потому что не было и нет качественного отечественного кино, тем более документального, не привык зритель. И Подниекс приходит к пониманию через беспристрастность, как во-первых качество документалиста, поставить камеру в нужном месте и включить в нужное время. Например, в зале суда, где предъявляют обвинение одному из семи из ста провинившихся в погроме электрички. Минутный план полного цикла отчаяния, от неверия до смирения, был бы самым жестоким моментом фильма, если бы камера не дрожала от того, что снимает. Слёзы и истерика парня являются самым верным событием жизни, и дело не в тюрьме или том, что ему придётся пережить за решёткой, а в мгновенном повороте реальности, как будто сообщили о смерти родственника, и только наша невнимательность виновата в том, что такие события редкость. Социальная напряжённость для Подниекса — лишь часть общего феномена жизни, поэтому в любой фразе допрашиваемого подростка есть указание на вневременность проблемы. Молодёжная атрибутика (рок-концерты, тунеядство, неформальность), впрочем, как и мораль того общества (порицание, осуждение, растерянность) сегодня кажутся наивными, отражают слабость предыдущего поколения, но концентрация сомнения уже перенесена в героя и не зависит от стороннего взгляда, пусть даже камеры режиссёра. Присутствие наблюдателя уже влияет на феномен, и это философская необходимость объективации. Документализм тогда только оправдан, когда влияние камеры минимально. Сейчас стало модно играться картинками хроники, создавая дешёвый эффект истории, мучая зрителя колбасными нарезками из Николая II, Льва Толстого на прогулке и нюрнбергского процесса, снабжая вынужденно немую картинку трагическими оркестровками и пафосным текстом, совершенно не понимая, что с большим успехом получилось бы приделать заячьи ноги к танку Т-34 для заезда на гору. Документом является не то, что произошло когда-то, а настоящее переживание наблюдателя. В 66-м году Михаил Ромм снял фундаментальную ленту «обыкновенный фашизм», документальным объектом которой стало презрение к насилию во всём диапазоне значений, не только государственному. Двадцать лет спустя Подниекс скалькировал картину растерянности человека перед отсутствием внешних (навязываемых) мотиваций поведения, итоговым кадром которой стала сцена из любительского фильма одного героя, где молодые люди стоят по разные части тела в воде моря и всматриваются в горизонт. Не стоит говорить, что очередные двадцать лет требуют похожего высказывания от нас. Что говорить об этом?
Интересные факты:
Награды: | 
